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| 攝影/陳藝堂 |
對於我們現處的家庭，我們理所當然嗎？對於未來的家庭，我們曾有願景嗎？或者，生活給我們的幻滅，我們重新構築願景，或者，生活如鏡，顯映我們願景中虛妄自私的成份，然重要的是，如何跟上時間的腳步往前走去，不管傷痕纍纍，總是得揹負著，家。
藉由一位從沒被出生，於各人腦中遊盪的孩子在大人間穿梭，表達家是最複雜的存在，那些難以釐清的情感與無法斷絕的血緣。
這齣戲就像一封寫給家的情書，特別像寫給母親，情感綿長細緻，舞台上以此濃厚的情感對抗生硬法規的隱形之牆，試圖以三組關係組成的「家庭」（離婚又想結婚的夫妻，即將結婚的男同志，獨立女性慾透過現代科技母兼父職）重新找出家庭的定義，以及傳衍後代的目的。舞台上將家中擺設簡化為有如劇場Cube，色系均為白，那些長方體立方體，在台上像漂浮海上的島，空間內物件的距離比現實擺放的遠多了，於是舞台有如不清楚邊界的人心，舞台設計與導演手法中的走位將人物間的內心距離具象化，於是人物彼此接近或對話都要更多時間與力氣，且舞台上的桌椅等家具均具備良好的收納功能，看著戲中家具的取出收回，也像是人心的比喻。舞台上方懸掛的彩色皮球象徵意義一目瞭然，但與舞台中的簡潔對比，球因非演員戲中使用之物，單以寓意的功能出現，似乎稍有些擔心舞台表達是否完整，而不乾脆了。
就如觀戲之後感到導演可以放手在故事裡留些空白。
家庭中每日都上演著各人戲碼，我們為何繼續於劇場中再現？在劇場中期待以家的主題找到我們生命的答案，但是在兩小時內如何找到每個人的答案？劇中的三組關係提供了現代家庭組成與現實問題，以想把孩子生回來的離婚夫妻（家人）為主線，一對即將結婚的男同志，因為想要有雙方血緣的孩子不可能而怨天，獨立自主的前衛女性想要在沒有丈夫的前提下有個孩子，目的是傳統的養兒防老為了自己的後事，除此三組人更有各自對於下一代的想像，於是一位從未出生的孩子出現，此幻影反應大人心中的神性魔性，他隨著各人的心願調整改變，並為孩子發聲，由此展開辯論。本戲先解構傳統中的家庭，試著對家庭重新建構，劇本也期願表現家人之間的深情，於是呈現一種浪漫的，家的樣貌。導演一開始成立本戲虛/實，內/外的對話，這位從未出生的孩子，遊走在這群大人間，有時老成，有時天真，上半場較為緊湊完整，然似乎故事結局至中場休息時已然可以預期，因此下半場一再反覆的眼淚與擁抱，幾乎淹沒了敘事，這位想像的孩子在下半場出現次數頻繁而顯得太過真實，少了此角色的力道，而他年紀表現容易混淆，忽大忽小捉摸不定，或許是如此表現此存在的虛幻，但逐漸讓人失去興趣。
本劇沒有貫徹一開始建立的敘事結構，那些不論什麼時空與虛實之間，都能穿越能成立的對話，而在一開始以童音音效經營的特殊神祕感，隨著劇情逐漸消失，尤其劇中人開始說起道理的時候。下半場目的性太強，要將三組關係各自圓滿處理，然而紛紛圓滿了，敘事便模糊了，也平庸了。雖如此，本劇飾演離婚夫妻的兩位演員（朱宏章，姚坤君）演出實在亮眼，感情飽滿動人，讓人享受在觀賞的每一刻，尤其母親與孩子之間的真摯親密，後座力實在強大。
或許是對於家庭的解構力道不夠，又求結局完整，對於人性挖掘的不夠深，於是代表人物面臨崩潰邊緣的音效（孩子墜下樓梯的碰撞聲）顯得多餘，人物也常在情緒邊緣處立即節制，回到理性，在兩小時十分鐘內，就要揭露，受傷，接著立刻修補與原諒，三組關係篇幅相同，卻也彼此削弱，家事的絮叨並不吸引人，各人的突破與成長又如何，在劇場中的家，或許不只追求表面和平，也不只是王子公主從此以後過著幸福快樂的日子。
最後，我還是喜歡這齣戲的精神：大人從小孩得到勇氣，找到答案，小孩能夠教育大人。
文章來源：表演藝術評論台